カネヤマ果樹園 雑記帳<三代目のブログ>
8月、久し振りに映画を見に行きました。それは2021年7月4日から9月12日までTBS系「日曜劇場」で放送されたテレビドラマ「TOKYO MER」。
放送終了後多くの反響が寄せられた結果、2023年4月に続編となる劇場版第1作目が公開されたのですが、今年その劇場版第2作がこの8月1日から全国公開されています。
予告編的に簡単にその劇場版の二作を紹介させていただくと、
『2023年4月に公開された劇場版一作目では、横浜のシンボル・ランドマークタワーを舞台として、爆発事故により193名が閉じ込められるという大災害に立ち向かう姿が描かれた。
映画ならではの壮大なスケール感と、仲間同士の熱い絆に、多くの観客が胸を熱くし、興行収入は45.3億円という大ヒットを記録。続編を求める声が多くあがっていた。』
そして、予告編に書かれている内容ですので、決してネタバレにはならないと思いますが、今公開されている劇場版第二作「TOKYO MER南海ミッション」は、
『TOKYO MERの活躍が高く評価され、全国主要都市に新たなMERが誕生するなか、沖縄・鹿児島では離島地域に対応できるMERの誘致活動が活発化する。指導スタッフとしてTOKYO MERのチーフドクター・喜多見と看護師の夏梅が派遣され、オペ室搭載の中型車両を乗せたフェリーで離島での事故や災害に対応する「南海 MER」の試験運用が始まるが、半年が過ぎても緊急出動要請はなく、廃止寸前に追い込まれていた。
そんなある日、鹿児島県の諏訪之瀬島で火山が噴火し、ついに大規模医療事案への出動が決まる。島では想像をはるかに超える惨状が広がっており、噴煙のためヘリコプターによる救助はできず、海上自衛隊や海上保安庁の到着も数十分後だという。噴石が飛び交い溶岩が迫るなか、南海MERは島に取り残された79人の命を救うべく高難度のミッションに挑む。』
という内容です。
この予告編に書かれている内容の範囲でネタバレにはならぬ様に、既に視聴した者としての感想を書かせていただくと、今までのTVシリーズと第1作目の劇場版も、最後の最後には「今回も・・・死者ゼロです！」が、同じTBSだからと云えるのかどうか分かりませんが、「水戸黄門」の「この印籠が目に入らぬか！？」的な決めゼリフと分かって安心はしていても、最後の最後まで見る者にハラハラと緊張感を与えるスリリングな展開で、「あぁ、もうダメか・・・」と一旦は思わせながら、最後の最後になって「えぇーっ！？そう来たか・・・！」という唖然とする様な解決策を（都度色んなネタを駆使しながら）見せてくれるのです。その意味で、監督や、出演者や、カメラワークや、特に今回はVFXが非情に良く出来ていて、本物の火山が噴火している様な臨場感があります。
そうした中で、個人的に今回一番良く出来ていると思ったのは脚本（黒岩勉）でした。
最後の最後まで、視ている方をハラハラドキドキさせながら、そのミッションがクリアされる度にホッとすると、しかしまだそれでは終わらせないで、更に次から次へと新たに困難なミッションが現れるという、様々なエピソードがストーリーとして描かれて行って、最後の最後まで飽きさせません。
そして、その最後は“水戸黄門”的で分かっている筈なのに、 「えぇー、じゃぁ一体どうやって解決するんだろう！？」と思わせてくれるのです。
例えば、視初めて最初、また途中でも・・・、
「南海NERって、一体何？」
「今回はスケールダウン？」
「TOKYO MERの他のメンバーは出ないの？」
・・・等々、南海MERの位置付けや背景等は映画の冒頭で理解出来るのですが、途中視ながらも色々疑問も浮かぶ中で・・・、でも、今回もいつもの赤塚東京都知事と白金官房長官との“女の確執”もちゃんと挿入されていて、まさか自衛隊のC‐2輸送機まで最後に登場させるとは・・・。
最後にネタバレ的ですが何卒ご容赦いただき、個人的に一番良かったシーンを紹介させていただくと・・・、
定員オーバーの全島民を載せ全速前進で島から脱出した南海 MERが燃料が尽きた時、漁船で持って来た予備タンクにあるだけの燃料を補給し、重症者を助けるために、病院のある島までその限られた燃料で船が行き着くようにと、船への負担を減らすべくケガ人や子供と老人を残して、女子中学生まで含めてまだ動ける男女の島民が皆救命胴衣を着て、喜多見チーフの制止を振り切って次々と海に飛び込むシーン・・・でした。
東日本や能登などの被災地を抱えるこの国では、事の大小こそあれ、きっとこうした住民らの行動が自然に行われている筈です。
実際に、2014年11月に発生した白馬村を中心に発生した最大震度6弱の長野県北部地震（神城断層地震）で、多くの建物が倒壊しながら、住民同士の助け合いで建物の下敷きになった人を救出し、正しく「死者ゼロ！」を達成したという事例があり、「白馬の奇跡」と呼ばれています。
最後見終わって「いやぁ、良く考えたなぁ・・・」と、それこそ練りに練られた素晴らしい脚本だと心底感心した次第です。TV作品同様、今回も脚本を書かれた黒岩勉氏に一番の拍手を送ります。
以上、脚本の重要性を改めて再認識させられた中で、片や翻って思い出されるのは、それとは全く真逆の作品のことでした。
それは3年前に視た、水谷豊監督・脚本・主演作品「太陽とボレロ」。
この作品はご本人主演の人気シリーズを放映するTVでの前宣伝も大きく、しかも地元松本が舞台となったので、（地元民としては）楽しみにしていた映画だっただけに、その意味でそれ以上に個人的には過去一番ガッカリした作品でした。
それは映画を視ていて、あのクライマックスに向かってのワクワク感が全く湧いてこないのです。見終わった後、暫し溜息しか出なかったのです。
その理由は、映像（カメラワーク）はともかく、脚本が酷過ぎたからでした。
細切れのちっぽけなエピソードをパッチワークの様に継ぎ接ぎしただけで、他の見応えの在る作品の様な（例えあり得ないと思っても）二重三重に張り巡らされた複雑なストーリー展開の工夫も、またはムム、そう来たか！という様な唸らされる捻りも、思わず吹き出す様なウィットも無く、途中からはそうした興味も全く消え失せ、後はストーリー展開とは全く関係無く、映画に出て来る（地元ロケ故に）場所や街角がどこかという興味のみ・・・。
「出演者全員に吹き替えではなく、実際に自身でボレロの楽器演奏をするように求め」たという“厳しい監督”であるならば、自身には更に厳しく、もっと真剣に視る者をあっと言わせるような脚本を練り上げて欲しかったと残念でなりませんでした（最後は・・・期待して視たこちらがバカだったと思って諦めるしかありませんでした・・・）。
そんな映画もこれまでにはあった中で、今回の映画「TOKYO MER南海ミッション」は、練りに練られた（他にも、勿論洋画邦画問わず、そうした秀作はたくさんありますが）本当に視る価値のある作品でした。
余談ですが、最後の最後のエンドロールで、実際に各地の離島で医療活動を行っている医療従事者の方々が皆笑顔で次々に登場していたのが、フィクションである本作品を実際に“現場”“現物”を感じさせて“現実”に近付ける意味でも実に良かったと感じながら、視終わってからも暫し余韻に浸っていました。
コメント追加